镜头调度

把关系写进位置，把情绪写进行动

位置

人物站在哪里，决定关系首先如何被看见。两个人隔着桌子、同坐一侧、一个靠门一个在房间深处，都会产生不同压力。

动作最好和目标有关。整理杯子、收起文件、反复看时间，如果只是装饰会显得多余；如果它们反映人物想离开、想掩饰或在等待，就成为叙事。

视线可以建立连接，也可以拒绝连接。人物在关键问题上避开对视，通常比加一行解释性的对白更有效。

镜头距离和人物距离最好互相配合。当关系变得更近，不一定要立刻使用特写；有时保持远景，让人物主动走近，变化会更清楚。

上一镜的动作方向、视线和声音，都可以成为下一镜的连接点。调度的目标不是制造复杂运动，而是让观众始终知道人物为什么移动、空间如何变化。